《一九四二》让冯小刚导演牵挂了十几年，其间几经筹备又几经搁置，到影片拍摄的时候，电影行业发生了这样一些事：胶片时代走向终结、4K放映系统开始普及、欧洲经济衰退波及好莱坞、中国电影业国际化程度日益加深……
行业形势亦忧亦喜，只看如何对待。譬如面对从胶片到数字的转变，冯导曾发出一声叹息：“一个时代翻篇了，挥之不去的是胶片留在心里的味道。”怀念与惆怅是难免的，之后他的心血巨制《一九四二》的整个后期制作流程率先采用了4K标准扫描、调色、输出，成为第一部全部采用4K分辨率(4096×2160像素)制作的国产电影。这些变化所带来的是更清晰的画面和更丰富的色彩。当然，“更”仅仅是对当下而言，因为技术发展的脚步永远不会停止。
质量，行业立足之本
2012年秋，视点特艺(北京)数字技术有限公司(以下简称“视点特艺”)正在忙碌而有序地进行着《一九四二》的后期制作。成立于2006年的视点特艺由全球最大的电影制作公司美国Technicolor特艺集团与拥有丰富后期制作经验的北京视点英派数码制作有限公司合资组建。团队由来自世界各国影视后期制作经验丰富的精英人士及中国本地的专业特效专家和高级调色师组成，他们严格按照好莱坞电影技术标准为国内外影视及广告提供包括视觉特效VFX制作、数字中间片、片编码胶转磁、调色、剪辑及现场特效指导等各项专业业务，是目前国内领先的特效制作和调色服务的专业服务商。
视点特艺(北京)数字技术有限公司
《满城尽带黄金甲》、《集结号》、《风声》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》、《金陵十三钗》以及经典动画《大闹天宫》的2D转3D等一大批耳熟能详的国产影片的后期特效和调色均出自视点特艺之手。此外，视点特艺还参与了许多国外电影制作，如先后为《哈里·波特7》、《加勒比海盗4》、《速度与激情5》、《X战警4》、《2012》等好莱坞大片提供特效制作服务。
视点特艺所获部分奖项
对于当下全球影视后期制作行业的现状，视点特艺总经理吴严表示，近几年整个电影市场虽然一直在发展，但是由于后期制作处于电影产业链当中相对靠后的环节，在收入和利润率方面并没有随着市场升温发生突飞猛进的增长，因此影视后期行业给人的感觉都是在苦苦维持。
视点特艺(北京)数字技术有限公司总经理 吴严
谈到视点特艺将如何在目前形势下有所建树，吴严认为：“我们的口号是为国内影片提供好莱坞级别的后期制作，质量一直是我们公司最看重的。虽然整个行业的利润率偏低，但是我们的生产制作流程从来没有做任何缩水，始终是保持最高的质量。从大的角度来讲，这是整个市场的问题，中国电影市场现在越来越看重特效了，因为特效会对影片的票房带来一定帮助，但大多数电影在特效的投资上同国外相比还是有差距的，这是一个需要让投资人慢慢了解的过程。我们只能尽量减少一些不必要的开销，在制作流程上却没有任何吝惜。视点特艺的股东双方一直在技术、资金上进行大量投入，也是为了保证能够为客户提供最高质量的影片，使公司在影视后期领域具备长久的发展优势。”
如何应对数字电影时代的挑战
视点特艺自成立至今一直是欧特克产品的忠实用户，近期公司将Autodesk Smoke、Autodesk Lustre全面升级到了2012版，并建立了由欧特克规划的基于SAN架构的数字电影制作系统。
吴严介绍：“正是由于我们要保持行业领先优势，我们的技术水准要和市场需求同步才能为客户提供最优质的服务。选择Autodesk Smoke、Autodesk Lustre和SAN等产品与系统，都能够帮助我们实现这种追求。数字电影是必然的发展趋势，胶片可能会退出市场，数字电影给后期制作所带来的变化就体现在对海量素材和流程的管理上，这和胶片时代的处理流程是不一样的。随着数字电影产量的增加，视点特艺所承制的项目也在不断增加。在此基础之上，我们对于数据库和素材的管理也有了新的需求。我们在和欧特克接触中了解到SAN的概念和整个流程管理方案，结合公司的业务发展以及对行业趋势等方面的分析，最终我们选择了欧特克公司提供的SAN系统。”
视点特艺办公区
SAN，全称Storage Area Network，即“存储域网络”，这是一种以光纤通道实现数字影片制作设备和存储设备之间通讯的网络型影片制作系统，可在制作设备间共享影片数据文件。该系统的关键环节是实现基于不同操作系统的影片制作设备的资源共享以及实时高带宽传输。当前企业存储方案所遇到问题的两个根源分别是数据与应用系统紧密结合所产生的结构性限制，以及目前小型计算机系统接口(SCSI)标准的限制。SAN因具备便于集成，能改善数据可用性和网络性能，以及可以减轻管理作业的特性，被认为是未来企业级的存储方案。
吴严表示：“简单来说，SAN的本质就是存储，也有很多厂商在提供类似的技术和产品，所以当时我们进行了反复的市场调研。大多数解决方案虽然在根本上满足了存储的需求，但是对于我们后期制作公司来讲，SAN就是把握整个流程的关键，不是简单地把一个素材存储到这里，更重要是对工作流的管理。进入数字电影时代，整个后期制作的流程就是基于素材存储为中心的工作流的管理。欧特克和我们的股东方美国Technicolor特艺集团是战略合作伙伴，并和美国、英国的多家著名特效制作公司有着深入合作。同时，欧特克拥有大量面向传媒娱乐行业的软件产品与系统，最了解这个行业的流程管理需求，因此他们的SAN能够与软件系统形成最完美的整合，将优势充分发挥出来。所以我们选择了欧特克的SAN解决方案。欧特克也针对我们公司的流程和特点提出了优化方案，并针对我们的网络结构和硬件环境派驻工程师进行安装和培训。”
SAN带来了哪些改变
后期制作是电影生产过程中的重要一环，拥有稳定高效的数字电影后期制作系统不仅能够显著提升效率，更与控制成本有着密切联系。视点特艺着手建设SAN的目的正是为了实现影片数字素材的集中式管理及应用，他们正在通过实际应用检验该系统是否能够很好地满足电影数字化制作过程中的诸多需求。
“由于整个后期的流程会涉及到不同的工作，比如剪辑、字幕、确认、调色等。以前我们要在不同的设备上进行数据转移，其间会有数据的反复拷贝，可能导致数据丢失、格式损坏等问题。现在通过SAN统一管理，工作人员可以实时访问SAN上的数据，减少了反复拷贝的时间并提高效率。和以前的系统相比，SAN能将工作效率提升约30%。”吴严介绍道。
由于数字电影发行版制作过程中有着不同版本的制作需求，例如《一九四二》公映时就将推出数字IMAX、中国巨幕、数字4K、数字2K等多个版本，如果采用分散数据管理方式，将会面临制作工艺上的重复性、数据上的不安全性等问题，而SAN则有效地避免了上述情况的发生。
视点特艺技术主管潘闻涛对使用SAN深有感触：“最初的设想就是装配SAN以后，可以同时在公司进行三、四部大片的制作，而不会引起混乱和冲突。电影数字化以后的最大挑战一是格式太多;二是素材量大。在此之前制作人员往往要昼夜加班进行素材复制、格式转换等基础工作。现在我们可以将客户素材全部放到SAN里统一管理，每个项目都会建一个固定的流程和目录结构。拍摄地点、所需格式、特效预览或三维小样都可以在这里完成，这在没有SAN时都是不太可能实现的。”
“欧特克具有传媒娱乐行业的领先经验，使它的SAN能够完全基于影视媒体的数据特点进行优化。后台硬件的读写机制、磁盘阵列的架构，都有核心技术在里面。”潘闻涛赞道。
视点特艺(北京)数字技术有限公司技术主管 潘闻涛
解读行业发展趋势，构建核心竞争力
目前，电影行业全球化竞争的态势日益明显。对此，吴严坦言：“中国的影视后期制作行业尚处于起步阶段，而且起点已经变得很高。受中国电影产业短时间所实现的票房突破的影响，人们对后期特效价值的认识其实并不充分。”
“归根结底，后期特效永远是服务于电影本身的，虽然不会有一部电影单纯因为特效而赢得票房，但是缺少后期制作的电影肯定是不行的。”吴严认为。
随着数字电影的发展，电影产业将不断有新的技术、新的设备、新的软件问世。对此，视点特艺认为必须要保持先知先觉。吴严表示，“譬如现在市场上没有一个标准的数字制作流程，从业者也会困惑什么格式用什么样的剪辑和制作方式。由于我们能够接触到很多的项目和影片，在帮助客户完成项目的同时，我们也在积累流程管理的经验，这些往往就是公司的核心竞争力。所以，长期以来与欧特克的合作，也可以说是顺应影视行业发展趋势进行充分准备的选择。”
视点特艺(北京)数字技术有限公司总经理 吴严
