作为全国最大规模传媒资讯产业之一的北京电视台，在2009年进驻新台址后对技术系统进行了全面升级，目前能够播出15套自办节目，并具备播出高清电视HDTV的能力。北京电视台的节目编播以网络化为基础，数字化为核心，在采、编、播、管、存整个制播流程及其各个环节实现了信号采集数字化、节目制作网络化、播出硬盘化、存储数据化和管理智能化。

拥有世界先进技术设备和设施的北京电视台制作部现已形成了覆盖全流程的办公自动化管理体系。制作部的后期制作系统分为新闻制作网、体育制作网、普通制作网、深度制作网、综合制作网、高清制作网、频宣制作网、包装制作网八大制作网络系统，它们既相对独立，又互相关联，实现了全台各制作岛的互联互通，为把北京电视台建成全国一流、亚洲领先、世界前列的电视台提供了强大的技术支持。

北京电视台特效大师匡葵先生介绍到：“通过这样松耦合的架构，我们实现了制作岛之间的文件级的共享，实现了跨网络之间的协同工作，大大地提高了生产效率。”

先进的工作流程催生电视精品

2008年12月，北京电视台为纪念改革开放30年特别推出了一部全高清大型纪录片《北京记忆》，这部纪录片将着眼点放在30年来北京社会和市民生活物质变迁的历史，以平实的视角和温婉的讲述唤起了观众对过往的回忆重温与情感共鸣。2009年10月，北京电视台隆重推出了大型纪录片《我爱你，中国》，该片通过对大时代、大事件背景下的普通中国人的关注，以建国60年来中国的民间生活现场为舞台，还原呈现了一代代中国人与共和国水血交融的青春岁月。这是一部让所有经历过、经历着青春的人都能产生强烈共鸣的怀旧青春大片，同时也是一部书写国家变迁史、物质进步史、财富增长史和精神文明进步史的影像史诗。

与广大观众共同回味历史的意境是《北京记忆》、《我爱你，中国》这两部纪录片追求的目的，因此在创作中剧组始终坚持“民间化视角”、“私人化叙述”和“情感化诉求”的原则，格外强调表现历史进程中的各种民间现场。在策划和创意上，剧组重点考虑的内容是怎样利用现有技术手段和表现技巧来弥补影像资料的不足。在视觉效果的选择方面则力求推陈出新，催生出巧妙地表现形式，所以片中的许多画面都是以老照片为载体，将有历史、有故事、有时代印记的画面和丰富文化内涵积淀作为素材。

《北京记忆》和《我爱你，中国》作为北京电视台首批采用高清格式拍摄的纪录片，包装和特技制作人员充分发挥了最新的电视技术优势，在影片的叙述方式及特技技术上进行了大胆尝试，力求将这条漫长的时空隧道修饰得丰富多彩而不花哨，因此他们并不局限于所谓高端的表现手段，更不为“炫耀”技术而刻意复杂。在历史资料缺乏、表现受局限的情况下，制作人员充分利用Autodesk Smoke、Autodesk Flame、Autodesk Lustre等高端特效、合成、调色系统产品，以及Autodesk Maya 、Autodesk 3ds Max等三维软件再配合一些其他平面处理软件的优势，结合巧妙的创意构思，用清晰逼真和生动神奇的视觉形象真实再现了一座城市的生活进步史。

由于项目的特殊性，留给特效制作的时间相当紧张。以《北京记忆》为例，全片共有400余个特效镜头，共计6000多秒，但制作周期只有两个月。约有100多人参与特效制作工作，基本上每一个镜头基本要求两个人在一周内完成。

特效创作人员首先根据节目的需要对其进行量身定做，了解每一集大概有多少内容缺乏素材，或者哪些镜头拍摄有困难，确定所需特效的数量及时长，然后将特效归类，每个镜头加以详细的说明，根据难度分门别类（三维仿真复原类、特效合成类、照片动画类、二维及图表及手绘类、前期拍摄加工特效类、高清影像特殊色彩处理类等），然后分配给不同的特效制作团队，既便于管理，又加快了效率。

Autodesk Maya 用老照片再现生活演变

在《北京记忆》和《我爱你，中国》中最具代表性的特效制作是那些取材于老照片的空间运动镜头。在制作过程中，为了弥补影像素材缺少所带来的影响，特效创作团队经过反复考虑开创了一种将二维元素用于三维镜头演示的处理手法。具体方法是先将一张或一组照片中各种所需的元素全部以抠图提取，再对画面被遮挡的部分进行修补，然后在Autodesk Maya中设置图片的层次关系以及虚拟摄像机的运动轨迹。这样不仅把照片素材变成了动态影像，而且运动画面有比较丰富的层次关系和透视效果。 

《北京记忆》中用照片合成的动态处理手段演绎了当时的生活群像。
“冬储大白菜”

“肯德基餐厅”